| 王小古艺术:路漫漫兮（三） |
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发表时间：2020-9-6 来源：王小古艺术官方网站 |
一九三三年小古在板师毕业后，就在板浦小学任教。在这期间他结识了中镇仕女画家唐九爹，名鲁臣，是清代仕女画家王小梅的再传弟子，他也工花卉、翎毛、草虫，在绘画上很有造诣。他们一见如故，情意相投。一九三四年小古为了就教于唐九爹，来到中镇精勤小学任教，直到三六年夏天。他们朝夕相处，共研书画。他深得唐九爹的人物、花鸟画的骨法、气韵和造化之功。小古习画至此，可谓由启蒙时期迈入草创阶段的一个重要里程。
一九三五年署假，小古回到故乡，替新安小学画了许多壁画，使学校面貌一新。他在校门内西山头墙上画了一幅“日寇铁蹄下的祖国”，画的是一个日寇骑着跃起的高头洋马，横行无阻地践踏着祖国大地；在校园内一座教室的山头上画了一幅“蠢蚕动态图”，表现帝国主义蚕食中国的情景；在另一地方还画了一幅“济南惨案图”，表现日冠残杀我公使蔡公时的情景。他还绘了一些装饰性的小幅壁画。这些画很能激发同学们的爱国思想，给同学们以强烈的爱国主义教育。至今还深深地留在当时同学们的心里。
一九三六年夏天，小古为了在绘画艺术上进一步深造，毅然南下，考入苏州美术专科学校，但只上了半年多。由于日冠的侵略，全国抗战的呼声日高，这时小古再也坐不住了，他决心抗日，便毅然离开了艺校而投笔从戎了.一个满腔爱国热情的青年,亲眼看到国民党军政人员在国难当头的时刻,是那样的腐败舞弊,对日实行不抵抗政策,继芦沟桥事变之后,"八一三"上海又沦陷了,在短短的几个月中,南京也告陷落,使京沪一线全沦敌手,尤其是日本人在南京的大屠杀,对小古刺痛极大,他又毅然地离开了这个队伍.这时大江南北,都已先后沦陷.一九三九年初,他几经周折,终于孤身一人,回到了生身的故乡. 四、我们的家乡是一九三九年二月沦陷的。
小古回来后，在条河庄、袁庄等处避乱，以教私塾暂时掩身。有一次地主袁七请客，小古也去了。袁七对小古说：“你对穷人家的孩子为什么那样用心教，而对我们的孩子却不下功夫呢？”小古道：“不是我用心教，是他们肯学；你们的孩子，不肯学，有的不愿学，教我有什么办法呢？”袁七说：“那些穷鬼的孩子，学了有什么用？长大还是种田捧牛屁股！”小古一笑了之。
又一次，新安镇日本鬼子到袁庄来抢老百姓的烧草。有个鬼子见到小古的住处墙上挂了许多的画，很感兴趣，小古见此灵机一动，问：“你喜欢吗？”鬼子点点头。小古拿起笔便画了起来，把鬼子都引过来看他绘画。他替鬼子每人画了一张，鬼子很是赞赏。他便乘机向鬼子说：“老百姓烧草很困难，希望不要弄他们的草。”就这样，把鬼子打发走了。
一九四二年他离开袁庄，住到新安镇东的李庄。在友人的帮助下，和韩庚扬老师在新安镇的老百姓家里，办了一个改良私塾馆，有学生四十多人。但他还是住在乡间。他看到日本人扛着太阳旗横行霸道，国贼奸商大发国难财，非常痛恨。但又苦无出路，看不到光明和希望。他常常意味深长的对学生说：“我早上打着伞，背向太阳，来替你们上课。我和你们在一起，很高兴 。放晚学，我又打着伞，背向太阳，回到我的住处。看看池塘里的荷花，能出污泥而不染；看看勤劳朴实的农民，登田头而能小视天下，我也很高兴。这样永远不和太阳见面，其愿足矣！”一个人，身处那样的逆境，能有此高洁思想，实在是难能可贵！
有一次他正在教室里，望见一位讨乞的难民，艰难地向学堂方向走来。他忽有所感地拿起画笔，对这位难民画了起来。当这位难民走到学堂时，他走出教室，一面与他闲话，一面迅速画好他的画，并送了一些钱给那位难民。街上那些跃武扬威者和穿红戴绿者，他为什么不画，而偏偏要画这样一位蓬头垢面衣衫褴褛的难民呢？也许他认为这位难民在那个世界里是最高洁、最值得他描绘的对象了。
一九四三年，赵毅侯先生为拯救家乡失学儿童，出面重新筹组新安小学，校址设在惠祠堂。原校址千佛庵，早为日本人占做司令部了。小古和韩庚扬带着一班同学，也合到这里来了。这时小古已住到镇上他的本宅内。他每天除了到校上课，便都埋头在小楼上的一间画室内，苦心临摹历代画家名作。如宋画院真迹“半间堂斗蟋蟀图”，宋人的双勾工笔花鸟画。还有明、清时恽南田的没骨花卉“玉版牡丹图”、王石谷的山水仿黄子久的“富春大岭图”、“云水竹树图”以及“帆樯柳外出，鸥鸟镜中飞”图。对这些名画，小古总是一丝不苟地临了又临，画了又画，谁也说不清他到底临画过多少次。总之他每次临摹，几乎都达到乱真的程度。可见小古绘画的功力，决非一朝一夕，偶然奏效。他有一部十六开珂罗版粉纸精印的历代名人画竹，他自己也说不清画过多少次。他说：“最喜爱的是那幅板桥画竹，纵观全书，我以为他胜过历代名人画竹。”在这期间，他还苦心钻研过火画。作这种画，不仅要有成熟的绘画功力，而且还要严格掌握火候，适时地处理好火与纸的关系，方能达到预期的效果。不然的话，火大了，纸就烧了一个洞，全功尽弃；火小了，又达不到预期效果。他的火画，总是恰到好处，使人看了目清神爽，乐趣无穷。
小古在家虽然深居简出，避开社会，但他毕竟还是生活在那个社会里，与街坊乡邻仍有情谊往来，向他求画的人还是很多，他也总是有求必应。所以本镇很多人家都有他的画。诗言志，在他赠人的画中，也还会时时发出他内心的呼喊和激愤。他赠我的（那时我在这里从事地下敌工工作，与他同在新安小学，以教师为掩护，因而常有来往）一幅芭蕉鹰雀图，画的是一只凶猛的鹰，在追逐蕉叶下的一群麻雀。他在画上题了这样一句话：“个中滋味难民尝”。在另一幅落花流水图中的题句是：“落花流水春去也，天上人间。”难道这不是他发自内心的激愤和呐喊吗！有个汉奸拿着一把白纸扇闯进他的画室，缠住他要为其在扇面上作画。他实在难以解脱，就拿起笔用水墨在上面画了一只螃蟹和一杯一箸，并用篆文题了这样一句话：“看尔横行到几时。”那个目不识丁的家伙，喜滋滋地拿着扇子走了。由此可见，他对敌伪人员是何等的蔑视！
一九四四年春，一天上午，小古在街上发现一群人围在那里。走近一看，是一个日本兵买东西不给钱，与卖货人争吵起来。那个凶狠的日本兵，拳脚交加地正在打那卖货人。那时小古29岁，血气方刚，一怒之下，冲上去狠狠地揍了那日本兵一顿。人们看出了事，都一轰而散。小古也意识到后果的严重，就越过几家墙院，悄悄地出了新安镇，到北乡大周庄一位亲戚家躲了起来。后日伪出动很多人搜查小丁，不见踪影，也就算了，小古因此也就不可能回新安小学工作了。
小古在大周庄因遭到土匪绑票，经多方努力脱险后，他便只身来到云台山区南城一所小学里任教。
这地方，我们游击队常来活动，可敌伪军也常来骚扰。一天，小古正在上课，忽然匆匆走进几名游击队员，对小古做了个手势说：“快！鬼子来了。”小古心领神会，马上说：“快在空位上坐下。”然后他给每人发一张白纸和笔，并叫“沉住气，照黑板上画。“不一会，一个日军小头目带领十来人敌伪人员闯进来，在教室内巡视了一周，问这是些什么人？小古说：”我是上美术课的老师，他们都是我的学生。“敌伪人员有些不信，便说，那你当面画给我看看，小古不慌不忙，放开纸，拿起笔便画了起来，他画的是一株樱花，当粉红色樱花在画上逐渐形成的时候，日军小头目和士兵都为之全神贯注了。不言而喻，这幅画已撩起了他们的乡思。这个日军小头目，十分欣赏这幅画，要他在上面写几个字。小古明白他的意思，便挥毫在上面题了这样一首诗：“纵横中原到处家，丈夫志还恋樱花，怜我三千年古国，沉睡何时剑弩发。”敌人匆匆收起画幅，在教室内搜巡了一下，便悻悻而去了。这时小古手捏一把汗，再看看那几位游击队员 ，早已不知去向。小古这时对学生说：快收拾起书包，跟我一道去后山躲一躲。这个日军小头目，走到半路回味过画上题诗的含意，便恼怒起来，立即返回抓人，而学校却已空无一人了。
小古在那种情况下冒险掩护抗日游击队，用诗画来瓦解敌军意志，激发国人觉醒抗日，实是难能可贵。然而在“文革”中，这首诗却被造反派斩去后两句，当作他出卖祖国，向敌人献媚的罪状。
一九四五年八月十五日，日本宣布无条件投降时，小古和全国人民一样，怀着无比喜悦的心情来到了新浦。他在自叙吟中说：“三七起抗战，年方二二龄。守节八年整，喜自一身清。谁知胜利后，笔耕难为生。本能挥笔墨，失业未身……。”由于蒋介石在胜利后发动内战，使战火重新蔓延全国，到处生灵涂炭。小古在新浦，得友人帮助，入新海中学任教，总算有个吃饭和住宿的地方。他每天除了教学外，仍苦心不息地作画。这时他认识了家乡人、高沟镇的仇拔先生，仇先生的书法真、草、隶、篆，画的古代人物，当时在新浦很有影响。他们一见如故，结为知交。一九四八年在友人的支持下，第一次在新浦举办了两人书画联展。小古画了三十幅花鸟，仇拔画了五十幅古代人物。这次画展在新浦各界影响很大，连当时在新浦的国民党军政界，也给予了很好的评价。小古绘画至此，可以说从草创阶段又前进了一大步，进入到绘画的成熟时期。
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